近年來，江西地域題材長篇小說以“文化尋根”為內在情感指向，創作者們不僅身在民間，心在、情亦在，無論時尚流行元素和潮流風向如何變幻，現實主義創作的精神內核始終如一。而地域歷史題材創作面臨的挑戰在于：基于地域歷史的創造性演繹，不僅要還原史實，更要立足當下深度挖掘主題，體現地域歷史古今演變的內在關聯，反映時代精神。這兩年，我省便涌現了眾多優秀的地域題材長篇小說。

　　汪偉躍的《畬鄉村嫂》分為兩部分，上部講述的是20世紀60年代末從浙江移民至江西的畬族村民們落戶贛東山區建設新生活的故事；下部講述的是20世紀90年代中期以來，在主人公藍英妮等一批致富帶頭人帶領下，村民團結奮斗，農村面貌發生了翻天覆地的巨變。小說中，作者采用典型化創作方法，以全國人大代表、新月畬族村黨支部第一書記蘭念瑛為原型，一改既往脫貧題材“重干部、輕群眾”的創作傾向，追求敘述上的舒展，采用了故事框架為主、敘述干預穿插其間的方法，著力塑造了農村改革中的眾生相。

　　李幸福的《大士院街》以平民化的敘事視角，夾雜著寫實、隱喻和荒誕，以底層小人物為表現對象，圍繞主人公程成的婚戀及逆襲的人生經歷，全方位地呈現了南昌大士院街的前世今生、風土人情，以及大士院街三代人的悲歡離合，拓展了大士院街的時間跨度和空間維度，并借以展示改革開放所帶來思念觀念的改變以及人民生活水平的提高。

　　劉勇的《景漂》對“景漂”這一豐沛的故事源進行了更深層次的挖掘，著重刻畫了景漂藝術家中的草根一族。主人公陳立根和趙小梅、顧艷，因陶瓷結緣于景德鎮，他們聯手創辦了“藍天陶社”，歷經坎坷和復雜的情感糾葛，仍然不忘初心堅守藝術陣地。小說還塑造了劉海亮、趙蘭蘭、王小林和陶明等陶藝青年。他們用青春奮斗奏響人生華章，共同為傳承和創新陶瓷文化散發光與熱，傳播江西聲音。

　　除了以上地域文化題材長篇小說，我省還涌現了一些地域歷史題材長篇小說。

　　詹明榮的《大宋景德》采用了影視作品常用的貌似分散卻又不斷交融的多線索交叉并行的敘事手法，融匯了大宋皇帝趙恒的政治生涯、愛情傳奇以及景德鎮瓷業的發展，描繪了一幅北宋前期風云變幻以及景德鎮瓷業發展的歷史畫卷。小說敘事主線圍繞趙恒政治生涯展開，他從韓王、襄王，到壽王、皇太子，一路走來，最終與宰相呂端一起粉碎政變，登上皇位，執政后發展文化、振興經濟。敘事副線則是趙恒與民女劉娥的生死愛戀。主線、副線均為明線，另一條敘事暗線則以景德鎮的制瓷工藝及山水風光作為敘事背景。這一時期，浮梁昌南大力發展瓷業生產，意外發明的影青瓷因參加御瓷評選及瓷業生產方式的變革而聲名大噪，引起了朝廷重視，趙恒親自以景德年號賜名昌南，在景德元年置鎮。

　　歐陽娟的《天下藥商》以明末清初天災頻發、瘟疫肆虐、戰亂綿延的局勢為背景，以黃武全與侯靜儀、夏槿籬的情感糾葛為線索，講述了臨江府的藥商從偏安一隅發展到遍布天下的故事。小說主人公黃武全是個孤兒，染疫后被當地藥棧小姐侯靜儀所救，從此立志從醫以濟蒼生，并拜入侯家門下。在救治染疫族人時，偶遇夏槿籬，三人之間由此演繹出一場愛恨情仇。作者采用紙上史料與田野考察相結合的多重證據法，最后落腳于文學的非虛構寫作畛域，復原出藥都樟樹的民俗史、植物史、生活史與風物史，極大地豐富了人們對藥都樟樹的認知。此外，作為本土作家，作者對書中人物語言在口語化、俚俗化方面作出了可貴的嘗試，大量汲取了市井常談，時而是細枝末節的家?，嵤?，時而是汪洋恣肆的宏大敘事，由此呈現出樟樹無藥，卻成為“藥都”，以及“藥不過樟樹不靈”之說。樟樹藥商的繁榮貿易促成了江右商幫的輝煌，而江右商幫在明、清兩朝稱雄中華工商業，推動了全國和江西經濟的繁榮。

　　陶淵明作為中國文化的一個標志性符號，他的田園詩具有經久不衰的魅力。黃美金的《陶淵明先生》避開了全能的廣角，以無弦琴為情，一明一暗，引出地位卑微的“我”（酒坊女掌柜垚月）和青黛用內心獨白方式打開自己對陶淵明的精神世界的感悟以及迥異的情感傾訴。并以“我”的視角注視千年不老的柴桑城。小說虛實相應、古今相接，田園生活在作者的筆下呈現出意蘊深長的美。

　　綜上，近兩年江西地域題材長篇小說創作在現實與歷史維度雙向拓展，在濃厚的地域風情中，緊扣時代脈搏，弘揚江右文化，以廣闊的視野構建了色彩斑斕、交互貫通的地域文學版圖。

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　　原文載于《江西日報》 (2022年7月13日? 第10版 “文藝評論”）

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